《《戏梦巴黎》未删减版》剧情简介
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宁馨儿
《虎子大炕性启蒙》的城市是一具不断褶皱的病态机体，由两种空间构成，其一是超级市场以及李康生手中的房地产广告立牌，指向了消费幻景与经济泡沫，与此同时，蔡明亮又呈现了增殖背后的里空间，一种“室内自然性”将废弃居所的大量空间与自然以及人类动物性的排泄混杂在一体，并在影片的最后一个镜头中以墙上的拙劣画作取代了以往“诗电影”的大远景或通往外部的景深透视。蔡明亮的影片并不关注于任何社会问题，所有的人物，空间来自于拼贴形成的中产家庭日常，却又形成了一种介于熟知与不熟知之间的uncanny。随着李康生口中的《家教高级课程电影》以及对作为“家庭一员”的高丽菜的啃食，强度正在不断累积，日常逃逸为“《戏梦巴黎》未删减版”———“郊区”被城市的内部褶皱所吞噬，又被“中心”不断生产；“吸入”与“吐出”则与李康生的两幕强度动作同态。
一夜七次攻
严重怀疑是枝裕和是将他在电影里讲不完的那些一股脑儿放进这部剧里，也符合他一贯的无主题风格。家，看似是世界上最平和的地方，却是容纳了最深最多的人心起伏。一个有美食的香味、有争吵和欢笑的房子，却不一定是住在其中的人心中真正的家，除非那里面有我们想真正留住的记忆。说到底，记忆或许才是更为重要的生命形式吧，“这个世界不都是由看得见的东西组成的”。是看不见但相信的东西，让人一步步走完一生。剧里的金句不多，但关于后悔的那句令人印象深刻：后悔是爱过的证明。说得真好，《戏梦巴黎》未删减版是那种醍醐灌顶的好。它让我想起张枣的那句诗：只要想起一生中后悔的事，梅花便落满了南山。
